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2020-01-13 来源:正版资料免费大全2019

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 451111  文到现在截止截止最难的一次考察队。从念头儿产生到着手动手,前前后后耗去他四五年的光阴。“一着手我们就不接受了资深专家荐书这种方式,我们想和观众平起平坐一块儿试读经典,但书太厚,节目盛不下于,卡在了那边。”通过了难于言说的“很纠结”反反复复,关正文决定把舞台剧和剪辑组合镜头形成完整影片这两种迥然对立的表示方式熔于一炉。在《一本好书》里,关正文搭起了巨大的戏剧舞台,同时又以演出戏法儿一样的“节目形态”诱发了接踵而至的错位。首先是,既要符合广泛分散规律又要严明尊重原著的要求,喝退了一拨又一拨专业编剧——没有哪位编剧能习惯让主人翁在角色演出和故事讲述人之间来回跳跃。舞台演出重肢体,但夸张的肢体语言用影像呈现出来会显得作做。影视演员特长微神态,微神态放在空旷的舞台上又很容易被观众忽略。《明月与六便士》里的黄维德、《查令十字街84号》里的潘虹,都为此觉得困惑。后来,关正文说,他需求一种介于舞台和影视演出不同分寸的“中间情形”。让他感动的是,每一位演员在收到这份模糊不清的指令后,几乎都以最快的时间进入了那种情形。受演员档期和节目经费所限,每本“好书”都是在两三天之内拍完的。关正文清楚地想的起来,比他大五岁的王洛勇,为了演好《霍乱一段时间的爱情》里的老年阿里萨,连着三天,每天都是早晨7点开工之后干到第二天凌晨4点。“那会子我最担心的不是哪条过与但是的问题,而是反反复复询问王洛勇老师,‘您的心脏没有问题吧?’”录制节目那俩月,一直是这样bt的工作节奏——搭布景,拆布景,再搭布景,再拆布景。“俩月一直呆在录影棚里,但两三天你就能从一个世界进入了另外一个世界,这个感觉比较恍惚,比较非常新鲜巧妙。”关正文回想起来,那俩月里,整个儿节目组的创作情形可以说是“自带鸡血”。后来,在一次行业大会上,几位朋友称扬《一本好书》编剧做得好。关正文或者那句话,“哪里会有比毛姆、马尔克斯更牛的编剧呢?”他没有来得及对这些个朋友解释清楚的是,正是这些个“史上最牛编剧”,让他感觉到了前所未有的压力。“你不可以以由于站在巨人肩膀上就觉得自己也是个巨人,你必须战战兢兢。”关正文坦言,戴着镣铐舞蹈,只有在改编上极力追求准确,只有在呈现方式上花尽主意,才能“错误不住经典”。改编让关正文落下了新的“职业病”——现在拿起一本小说,他都忍不住要把书里的人物立到舞台上,想象人物该穿什么样的服装,怎么说台词对白,怎么走过场。“我沉醉在

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